fac-similes et reconstitutions

Pour commencer un petit cycle d'articles sur les reproductions et autres travaux autour des métallurgies Pré et Protohistoriques, voici quelques objets tirés d'une mallette sur cette thématique réalisée pour l'Espace Archéologique Départemental de Montrozier en Aveyron. 

Il s'agit d'une adaptation d'une mallette réalisée il y a quelques années pour la Corse en 2014 (voir l'article de février 2014), recontextualisée pour l'occasion à la sauce aveyronnaise.

Nous reviendrons très prochainement en détail sur la technique de fabrication d'objets en bronze à la cire perdue... à suivre !

Afin de valoriser leurs découvertes, les archéologues du Service d'Archéologie Préventive du département du Loiret ont mis en place une exposition à l'Hôtel du Département à Orléans.

Ensemble, nous avons élaboré un nouveau type de module de fouille : la fouille d'incinérations en amphores ! En effet, les gallo-romains recyclaient parfois les amphores en urnes cinéraires pour y déposer les cendres de leurs défunts et quelques menus mobiliers.

Après la fouille des amphores, une étape importante d'analyse du mobilier découvert est réalisée grâce à un module post-fouille de petits ateliers pratiques permettant d'aborder quelques domaines de spécialisation en archéologie : céramologie, carpologie, anthracologie, numismatique, archéozoologie et analyse des vestiges métalliques. 

Une manière ludique pour les archéologues du département de faire découvrir leur métier et ses disciplines annexes.

Les mallettes archéo-musique contiennent des reproductions d'instruments de musique basées sur des découvertes archéologiques essentiellement européennes. Quelques reconstitutions de modèles issus de l'ethnologie complètent parfois le panel d'instruments pour évoquer des éléments qui ne se seraient pas conservés.

Parmi les mallettes déjà réalisées, en voici deux à titre d'exemples, créées pour le Service Archéologique du Val-de-Marne en 2016 et l'Archéosite de la Haute-Île en Seine-Saint-Denis en 2020.  

Quelques ouvrages ayant constitué une très grande source d'inspiration et d'iconographie : 

CLODORE-TISSOT T , KERSALE P. 2010 – Instruments de musique de la Préhistoire européenne. Coll. Thèm’Axe 9. Editions Lugdivine.

CLODORE-TISSOT T. 2009 – Archeo-musiques. Editions Lugdivine.

CLODORE-TISSOT T., et al. 2009 – Instruments sonores en matières dures d’origine animale, du Néolithique et des âges des Métaux en Europe. Cahier de nomenclature de l’industrie osseuse Préhistorique n°XIII. Société Préhistorique Française.

CLODORE T. et al. 2002–Préhistoire de la musique, Instruments de musique des Ages du Bronze et du Fer en France. Catalogue d’exposition. Mars 2002-Novembre 2002, Musée de Préhistoire d’Ile de France, Nemours. 

Après les hameçons, voici une reproduction qui démangeait les doigts depuis un petit moment... L'original vient des niveaux du Mésolithique récent du site de Zamostje, situé au nord-est de Moscou.

Quelques images de réalisations plus ou moins récentes, pour se remettre dans le bains après quelques mois bien chargés passés entre la route et nos ateliers respectifs...

A l'occasion de l’exposition Foss’île-de-France, présentée en ce moment et jusqu’au 3 juillet 2016 au Musée du Vexin français, nous avons réalisé l'hiver dernier, une reconstitution de costume de chasseur paléolithique en peaux de rennes. Deux peaux ont été nécessaires pour cette chaude panoplie d'hiver, les coutures ont été réalisées en boyaux et tendons et les lanières des jambes et de la ceinture, en cuir tressé. 

Le costume a quitté nos locaux sous une forme brute, légèrement patinée à l'ocre, et les bénévoles du C.R.A.R.M (Centre de Recherche Archéologique de la Région Mantaise) se sont chargé de réaliser les décorations à l'ocre sur le costume ainsi que d'y intégrer les éléments de parure en coquillages fossiles. 

Ce post est l'occasion de les remercier, et de remercier également les organisateurs de l'exposition ainsi que l'association Archéolithe, d'une part pour le travail réalisé dans le cadre de  cette très belle exposition, et également pour nous avoir accordé leur confiance !

Quelques idées supplémentaires et complémentaires d'accessoires pour accompagner cette évocation du vêtement paléolithique, sous forme de sacoches, petits sacs et autres... 

L'exposition est essentiellement axée sur l'utilisation paléolithique des coquillages pour la parure, mais une place est également accordée à la période néolithique, avec une très belle reconstitution de costume de cette époque par Fabienne Médard, archéologue et spécialiste des textiles anciens. Nous nous sommes chargé pour cette réalisation de la reconstitution d'un bracelet en schiste...

A la demande du Musée d'Art et d'Archéologie de Troyes, nous avons été amené à réaliser un saut dans le temps pour remonter jusqu'à la période Mérovingienne...ça fait tout drôle !

Les objets en question sont des éléments de parure découverts en 1882 dans une tombe aristocratique du 5ème siècle de notre ère, à Pouan-les-Vallées dans l'Aube. Ils ont été réalisé en bronze avec la technique de la cire perdue, et un tout petit peu de soudure pour la boucle !

En 2015, notre collaboration avec l’équipe de médiation du Parc d’Aventure Archéologique du Val-de-Marne à Villejuif a beaucoup tourné autour…des pots et de la céramique. Il y a eu le stage sur la fabrication de grands vases protohistoriques en Juin et l’Estival avec cuisson en meule chapée et démonstrations de montage de grands vases et de tournage sur tour à bâton, en Juillet.

Entre temps, nous avons réalisé une vingtaine de reproductions de céramiques protohistoriques et antiques pour les animations pédagogiques du Parc. Les répliques ont été essentiellement fabriquées à partir de dessins issus de publications scientifiques.

Nous avons – dans la mesure du possible – essayé d’utiliser des argiles proches, des techniques de montage similaires (colombin, plaque, tour lent, etc.) et des modes de cuisson identiques (feu de bois, réduction, etc.) à ceux utilisés par les potiers de l’Âge du Bronze, du Fer, ou de l’Antiquité. Seules les céramiques sigillées, dépassant largement nos compétences actuelles, ont été réalisées par ‘’ La Poterie de Luc’’.

Suite à une demande du Laboratoire Départemental d'Archéologie du Val-de-Marne, nous avons réalisé au printemps, un petit film sur la fabrication d'un bracelet en schiste. A ce titre, nous tenons encore à remercier Dominique et Marie pour la prise de vue, le montage et la logistique...

De tels bracelets apparaissent aux environs du 5ème millénaire, au sein de communautés d'agriculteurs-éleveurs néolithiques des cultures du Villeneuve-Saint-Germain (moitié Nord de la France) et du groupe de Blicquy (Belgique). Ces groupes ont su tirer profit des ressources minérales qui les entouraient aux marges des massifs armoricain et ardennais (régions où les schistes abondent), pour développer une véritable économie régionale de fabrication et d’exportation de bracelets en schiste.

L’extraction est réalisée sur des affleurements transformés en véritables carrières. Les carriers détachaient des plaques de schiste à l’aide de masses en pierre, de pics en bois de cerf ou autres coins et leviers en bois. Ils formaient ensuite par percussion des ébauches à partir de plaquettes de bonnes qualités. Le travail s’arrête généralement à ce stade sur le lieu d’extraction.

La suite des opérations se déroule sur des ateliers ou au sein d’habitats, généralement distants de quelques kilomètres des carrières (par exemple à Champfleur ou Arçonnais dans la Sarthe ou à Vaux-et-Borset en Belgique). Les ébauches y sont alors façonnées en palets circulaires de 10 à 20 cm de diamètre, régularisés par polissage au niveau des contours et des faces.

Le bracelet s’obtient ensuite en évidant la partie centrale du palet circulaire. Plusieurs techniques ont pu être observées et reproduites expérimentalement (raclage, piquetage, rainurage ou forage).

La phase suivante consiste à élargir et régulariser la perforation à l’aide d’outils en silex (burins) et de polissoirs en grès. C’est une phase laborieuse qui s’accompagne souvent de casse (BURNEZ-LANOTTE, L. et. Al. 2005). Enfin, l’ultime étape consiste à polir puis lustrer soigneusement le bracelet, à l’aide de grès fins ou d’une pièce de cuir mouillée ou graissée sur laquelle on ajoute un abrasif (sable fin, poudre de charbon ou cendres de prêles).

Il est fréquent pour ces périodes de retrouver ces bracelets aussi bien dans des fosses détritiques d’habitats (où ils sont généralement brisés) que dans des sépultures où un à plusieurs bracelets, souvent portés au dessus du coude, accompagnent le défunt. Au-delà des aspects techniques et esthétiques, ces bracelets semblent aussi porter de fortes valeurs sociales et symboliques.

Pistes bibliographiques :

BURNEZ-LANOTTE, L., CASPAR, J.P. 2005. Technologie des anneaux en schiste dans le groupe de Blicquy/Villeneuve-Saint-Germain à Vaux-et-Borset (Hesbaye, Belgique) : interférences de sous-systèmes techniques. Bulletin de la Société Préhistorique Française T.102, n°3, pp. 551-596.

FROMONT, N. 2005. Les anneaux de pierre dans le nord de la France et la Belgique au Néolithique ancien : structuration des productions et circulation des matières premières. MARCHAND, G., TRESSET, A. 2005. Unité et diversité des processus de néolithisation sur la façade Atlantique de l'Europe (6ème et 4ème millénaire BC). Table-ronde de Nantes, 26-27 avril 2002, Mémoire n°36, Société Préhistorique Française.

PRAUD, I., et. al. . (2000). Les bracelets en pierre du néolithique ancien : provenance et diffusion des matériaux sur les sites Villeneuve-Saint-Germain du bassin Parisien. DESBROSSES, R., THEVENIN, A. (dir.) Actes des 125èmes Congrès Nationaux des Sociétés Historiques et Scientifiques : pp. 491-502.

A la demande de notre collègue Michel Parotin, nous avons réalisé il y a quelque temps une série de pierres à fusil afin de réhabiliter un briquet pour le moins original : le briquet-pistolet. 

Ce système d'allumage est en tout point comparable au principe de mise à feu des armes à platine de silex utilisées en Europe depuis le 16 ème siècle.  Une pièce de silex maintenue sur le chien (1) vient heurter une pièce métallique appellée batterie (2), ce qui produit une gerbe d'étincelle et embrase la poudre contenue dans le bassinet (3).

Pour le briquet-pistolet, le système est le même mais l'amadou remplace la poudre noire.

Tout ceci ne saurait fonctionner sans le silex des pierres à fusil...

Les premiers ateliers de fabrication de pierres à fusils apparaissent vers la fin du 16ème siècle. Cette activité se poursuivra jusque dans la première moitié du 20ème siècle où l'avènement de nouveaux matériaux comme le ferro-cerrium, mettra fin à cette activité après plusieurs siècles de pratique.

En France, les centres de production de pierres à fusils les plus connus sont ceux de la vallée du Cher, entre Loir-et-Cher et Indre, à Saint-Aignan, Selles-sur-Cher et Valençay (avec un centre important autour du village de Meusnes). Il existe cependant d'autres centres de production, notamment dans la Drôme, le Vercors, le Vaucluse ou la Charente-Maritime. 

La production de pierre à fusil était réalisée par des citoyens et des familles qui pratiquaient souvent cette activité en dehors de la saison des travaux agricoles, afin de compléter leurs revenus.

Les silex étaient taillés à l'aide d'outils en fer, des marteaux de tailles variables suivant les étapes de fabrication. Les silex étaient dégrossis avec de lourdes massettes, puis on en débitait des supports à partir desquels étaient confectionnées les pierres à fusil.  

Et en complément du complément... un article du Bulletin de la Société Préhistorique Française de 1937 dans lequel Alfred Barnes décrit avec beaucoup de précision la fabrication des pierres à fusil dans la région de Brandon.