fac-similes et reconstitutions

Suite aux deux précédents articles dans lequel nous présentions les reconstitutions réalisées pour le Château des Rubins - Observatoire des Alpes à Sallanches, nous abordons en détail dans ce dernier la fabrication du sac à dos d'Ötzi.

Un peu plus technique à réaliser mais nous espérons que ces quelques étapes proposées ci-dessous vous permettrons d'aboutir à des belles créations !

Le matériel nécessaire : 

-      1 branche de noisetier (environ 2m de longueur / 25mm de diamètre) pour le cadre
-    2 planchettes (38 cm de longueur x 4,5 cm de largeur et 1 à 1,2cm d’épaisseur),  idéalement de mélèze mais tout autre bois fera l’affaire, pour la base du cadre 
-    Une corde de liber à 2 torons de 0,8 mm à 1 cm de diamètre et de 50 à 60 cm de longueur pour serrer les 2 montants du cadre en bas et attacher les bretelles
-    Un tendeur : une pièce de bois d’environ 12 cm de long x 5 à 6 cm de largeur et 1 cm d’épaisseur qui passera dans les torons de la corde de liber pour la tendre et la maintenir en tension

-    2 bandes de cuir d’environ 80 cm de longueur sur 5 cm de largeur en cuir épais pour réaliser les bretelles
-    Un grand morceau de peau de chèvre d’environ 95 cm de longueur par 30 à 32 cm de largeur pour la réalisation de la pochette
-    Un petit morceau de peau de mouton (triangle de 3 cm de base pour 10 cm de longueur et lanière fine de cuir de 20 cm) pour réaliser le bouton de la pochette
-    1 grand lacet de cuir d’environ 1 cm de large et 1,20m de longueur en cuir épais pour serrer les 2 montants du cadre en haut et servir d’accroche pour le haut des bretelles. Cette lanière intègre la pochette de cuir et servira également à la maintenir en place en haut du cadre de portage  
-    2 lacets de cuir d’environ 1 cm de large et 20 cm de longueur pour fixer la pochette sur les côtés à la base du cadre 

-    1 poinçon pour pré-percer les pièces à coudre
-    Quelques éclats de silex brut pour réaliser les découpes et incisions
-    Une grande longueur de cuir cru pour réaliser les coutures de la pochette
 

Fabrication du cadre : 

1. Cintrer la branche de bois vert sur une forme arrondie et la laisser sécher quelques jours en tension pour qu’elle conserve sa forme.

2. Tailler les planchettes. 

3. Perforer les montants du cadre à environ 20 et 25 cm de la base en 2 mortaises d’environ 3cm de longueur et sur 0,8 à 1 cm d’épaisseur pour y fixer les planchettes.

Pour maintenir l’ensemble bien en place, passer la corde de liber autour des montants, entre les 2 planchettes, la nouer et ensuite la serrer avec le ‘’tendeur’’ (pièce de bois ovalaire) en le plaçant au milieu entre les 2 cordes et en tournant pour torsader la corde et la tendre. Caler ensuite le tendeur entre les 2 planchettes et l’ensemble restera ainsi en place, solidement fixé.

Une autre solution consiste à attacher les planchettes aux montant avec des ligatures croisées et bien serrées.
 

Fabrication des éléments en cuir – la pochette : 

1. Découper un grand morceau de peau de chèvre de 95 cm de long par 30 cm de large.
Comme indiqué sur le schéma, réaliser des incisions longitudinales régulièrement espacées à environ 17 cm du bord supérieur. Ces incisions serviront à faire courir une lanière qui permettra de fixer la poche au cadre de portage.

2. Plier du bas vers le haut un premier rabat à 40 cm. Coudre les côtés, avec une lanière de cuir cru après avoir préalablement percé la peau à l’aide d’un poinçon.

3. Plier le rabat de la sacoche à (15cm du haut) et réaliser une incision au centre comme figuré sur le schéma pour fixer un bouton permettant de fermer la poche. 

4. Réaliser un bouton avec une chute de cuir découpée en triangle isocèle allongé (environ 3 cm de base et 10 cm de longueur) et une lanière (environ 20 cm) pour le fixer. Positionner la lanière à la base du triangle en laissant dépasser une dizaine de cm de chaque côté. Rouler cette pièce sur elle -même en partant de la partie large jusqu’à ce qu’il ne reste que 3-4 cm de la pointe. Percer le rouleau ainsi crée de part en part. Passer la pointe dans la perforation et le bouton est terminé. Reste à le fixer sur le devant du sac au niveau des incisions figurées sur le schéma. 

5. Mettre en place une grande lanière de cuir dans les incisions du haut de la poche et préparer 2 lanières pour fixer le bas du sac au cadre de portage. Ces lanières se glisseront dans les 2 coins du bas de la poche, entre les coutures et elles seront maintenues par des nœuds épais passés à l’intérieur de la poche. 

6. Fixer la poche sur le cadre à l’aide des lanières mises en place (5) et de solides nœuds.
 

Fabrication des éléments en cuir – les bretelles : 

1. Découper 2 lanières de cuir de 80 cm de longueur et de 4 à 5 cm de largeur et inciser les extrémités comme figuré sur le schéma. 

2. Mettre les lanières en place en utilisant les incisions pour fixer les bretelles à la lanière de cuir du haut de la pochette (celle qui passe à l’intérieur et se raccorde aux montants du cadre) et à la base du cadre en passant directement dans les deux pieds de ce dernier. 

3. Vérifier la solidité de tous les nœuds de fixation, vérifier la robustesse de l’ensemble.
 

Suite au précédent article dans lequel nous présentions les reconstitutions réalisées pour le Château des Rubins - Observatoire des Alpes à Sallanches, nous revenons ici un peu plus en détail sur les différentes étapes de la fabrication de la ceinture à pochettes double d'Ötzi.

Cela permettra aux plus bricoleurs de s'essayer à la couture néolithique...

Pour fabriquer cette ceinture il faudra donc vous munir de :

-    2 grandes bandes de cuir d’environ 35 cm de longueur pour 5 à 5.5cm de largeur
-    1 pièce (n°1) d’environ 10 cm de longueur pour 5 à 5.5cm de largeur
-    1 pièce (n°2) d’environ 13 cm de longueur pour 5 à 5.5cm de largeur
-    1 longueur de cuir cru d’environ 1,20m pour 0.7cm de largeur pour les coutures
-    4 lanières de cuir d’environ 50 à 60 cm de longueur pour 0,8 à 1 cm de largeur
-    1 poinçon pour pré-percer les pièces à coudre
-    Quelques éclat de silex brut pour réaliser les découpes et incisions

Fabrication : 
1.    Placer les 2 grandes bandes de cuir à cheval l’une sur l’autre comme indiqué sur le schéma, après avoir découpé les extrémités en arrondis réguliers.

2.    Rajouter la pièce n°1 et réaliser 3 points de couture comme indiqué sur le schéma en rouge. Ces points permettent d’assembler les 3 pièces de cuir. Réaliser ensuite la couture indiquée sur le schéma en orange à l’aide de la lanière de cuir cru et du poinçon. Les pièces doivent préalablement être percées pour pouvoir réaliser la couture plus facilement. Les perforations doivent être faites assez près du bord pour obtenir l’effet de poche, mais pas trop en fonction de l’épaisseur du cuir, sinon la couture sera fragile et risquera d’arracher le cuir.

3.    Placer la pièce n°2 comme indiqué sur le schéma, légèrement à cheval sur l’ouverture de la pièce n°1. Réaliser les 4 points de couture indiqués en rouge sur le schéma, puis réaliser les points de couture figurés en vert pour fixer le second rabat de la poche. Là encore, les éléments doivent être percés au poinçon avant de réaliser la couture, avec les mêmes impératifs quant à la proximités des bords.

4.    Réaliser des incisions perpendiculaires de part et d’autre des pochettes comme indiqué sur le schéma.

5.    Passer les lanières de cuir comme indiqué sur le schéma en réalisant un petit nœud d’arrêt aux extrémités de chaque brins. Ces nœuds doivent se trouver dans la partie interne de la ceinture. Ces lanières permettront ensuite de pouvoir attacher facilement la ceinture à la taille. 

6.    Sur la ceinture d’Ötzi, on note également un resserrement situé juste derrière la pièce n°1 et réalisé à l’aide d’une cordelette de liber de tilleul. A priori, cet cordelette permettait de suspendre un élément de son équipement à sa ceinture (fourreau de poignard par exemple).

Un petit retour en images sur quelques reconstitutions réalisées l'année dernière pour le CHÂTEAU DES RUBINS - OBSERVATOIRE DES ALPES à Sallanches. Il s'agit d'éléments retrouvés en compagnie d'Ötzi, cette célèbre momie des glaces néolithique que l'on ne présente plus...

Nous avons reconstitué son sac à dos en peau de chèvre sur une armature en bois ; sa hache, à manche d'if et lame de cuivre ; sa ceinture en cuir de veau et son poignard en silex, dans son fourreau en liber de tilleul.

Ce travail de réplique a pu bénéficier d'une documentation incroyablement précise car tout l'équipement d'Ötzi a fait l'objet de recherches poussées, accessibles dans de nombreuses publications.   

Pour apporter une modeste contribution à ces travaux de recherche, nous publions à la suite de cet article, deux autres articles détaillant la fabrication de la ceinture et du sac à dos.

De nombreux vestiges de céramiques à décors de lamelles d’étain ont été découverts dans la région des lacs Franco-Suisses. Ils sont également très présents dans le Centre-Ouest de la France où ils ont été réalisés à la fin de l’âge du bronze, au Bronze Final, soit autour du 1er millénaire avant notre ère.

Il s’agit de vases de taille variable, souvent de couleur noire et d’aspect brillant. La couleur est obtenue par une cuisson réductrice et un polissage poussé des pièces avant cuisson assure le rendu brillant. La technique de décor est pour le moins originale, puisqu’elle consiste à coller sur les vases, de petites lamelles ou de petites formes géométriques en étain martelé, en utilisant comme adhésif de la bétuline (goudron d’écorce de bouleau). Les décors ainsi obtenus sont géométriques (lignes, chevrons, arcs de cercles, bandes parallèles). 

Cette tradition technique trouve ses racines dans la période Néolithique (4ème millénaire avant notre ère), où certaines cultures de la zone nord-Alpine ont décoré leurs vases à l’aide de bandes d’écorces de bouleau, également collées à la bétuline. Elle se poursuivra pendant l’âge du Fer où elle dépassera même fréquemment les frontières de la zone des lacs franco-suisses et du Centre-Ouest de la France.

 

Le Musée Savoisien de Chambéry possède une belle collection d’une soixantaine de tessons, mais malheureusement aucune pièce entière. La plupart de ces tessons proviennent du Lac du Bourget, connu pour ses nombreux et riches sites du Bronze final. 

Nous avons reproduit 3 exemplaires de vases à partir d’un de ces tessons, particulièrement bien conservé et sur lequel le décor de lamelles d’étain était bien lisible et relativement complexe.

Dans un premier temps, nous avons travaillé à la restitution théorique de la forme du gobelet, sur la base du tesson du Lac du Bourget et des corpus de l’âge du bronze connus régionalement. Nous nous sommes ensuite attelés à la reconstitution, théorique également, des différents registres de décors qui ornent le pourtour supérieur. Nous avons à cet égard opté pour des variations graphiques plutôt que pour la répétition de mêmes registres.

L’étape suivante fut le modelage des vases avec une terre fine, suivi d’un long travail de polissage des vases aux galets. La mise en forme, le lissage et le polissage représentent à eux seuls 2 heures de travail par pièce. Les vases patiemment polis sont mis à sécher lentement.

En parallèle, nous avons réalisé la bétuline, à partir d’écorce de bouleau cuite - ou plutôt distillée - à l’étouffée. (voir article du blog Archives de confinement 3 – bétuline, Publié le 12 Mai 2020). Ce goudron, utilisé comme adhésif depuis des millénaires, servira donc à à fixer les lamelles d’étain sur les gobelets. 

Les vases ont ensuite été cuits puis enfumés afin de leur donner leur teinte noire homogène. L’enfumage consiste à sortir les pièces du feu lorsqu’elles sont rougeoyantes pour les mettre aussitôt en contact avec des copeaux de bois ou de l’herbe sèche. Ces matériaux vont se consumer en produisant beaucoup de fumée et le carbone dégagé va pénétrer en profondeur dans les parois des céramiques, leur conférant une couleur noire soutenue.

Pour réaliser le décor, il faut commencer par déposer une fine couche de bétuline, à chaud, sur les zones où le décor de lamelles d’étain sera appliqué. Pour cela, de très fines bandes d'étain sont découpées puis appliquées sur la colle. Avec un peu d’entraînement, chaque registre de décor demande environ 1h de pose et chaque vase se compose de 8 registres adjacents … Au final, la réalisation complète d’un gobelet nécessite une dizaine d’heures de travail.  Cela semble excessif mais le résultat fait vite oublier ces patientes heures à l’ouvrage !

Pour ces reproductions, nous avons utilisé de l’étain pur laminé industriellement. Lors de précédents essais en 2006, nous avions pu constater les difficultés à réaliser de la tôle régulière et très fine à partir d’étain brut. Les bandes obtenues demeuraient trop épaisses et trop irrégulières pour ce type de réalisation. De plus, l’étain présentait une fâcheuse tendance à se fendiller au cours du martelage, notamment en fin de travail. Il semblerait que pour ce travail, l’étain doit être aussi pur que possible, ce qui est assez difficile à trouver de nos jours.

Un grand merci à l’équipe du musée Savoisien de Chambéry pour leur confiance et une mention spéciale pour Josselin Derbier pour sa disponibilité et sa réactivité !
 

Voici une mallette créée tout particulièrement pour accompagner l'exposition ''Néandertal, l'expo'' présentée au Musée des Tumulus de Bougon jusqu'au 6 novembre 2022. Elle permettra de présenter au public des fac-similés à manipuler, illustrant essentiellement l'industrie lithique mais permettant également d'évoquer le travail du bois, de l'os et des adhésifs chez notre cousin Néandertal. 

Pour terminer avec les bronzes et les agrémenter de quelques céramiques, voici une série toute récentes d'objets réalisés pour le MuséoParc d'Alésia.

Il s'agit de reproductions permettant d'illustrer, dans le cadre d'ateliers pédagogiques, le travail du métal à partir des indices que l'on découvre au sein des ateliers de fabrication.

Objets bruts de coulées, fragments de moules en terre, objets en cours de fabrication et quelquefois cassés ou encore objets, finis polis et brillants. On retrouve également dans cette série les embouts des tuyères ayant servi à pulser l'air dans le foyer pour la fonte du métal et les creusets, récipients en terre cuite permettant d'y faire fondre le métal et de le couler. 

Les dernières reproductions figurées s'éloignent un peu du travail du métal mais restent liées à ces objets tels qu'on les découvre lors des fouilles. Il s'agit de fragments d'amphores, fréquents sur les sites de l'Âge du Fer et de chenets également typiques de cette période. 

Nous revenons dans cet article sur les haches emmanchées de l'Âge du bronze. A ce jour, très peu de haches emmanchées ont été découvertes. Nous nous basons néanmoins sur ces trouvailles quand c'est possible, et quand ça ne l'est pas, nous testons différentes hypothèses d'emmanchement pour ne retenir que les plus durables et efficaces. 

Le premier type illustré ci dessous a été réalisé pour le Chronographe à Nantes, d'après une découverte faite sur l'incroyable site de Must Farm en Angleterre (Âge du bronze final 1000-800BC). Les haches à douilles sont assez courtes et légères et le type d'emmanchement découvert à Must Farm permet de comprendre en quoi il s'agissait néanmoins d'outils bien équilibrés et très efficaces.

Voici un second exemple d'emmanchement de hache à douille, ainsi que sa chaine opératoire de fabrication à la cire perdue, réalisée en 2020 pour le Musée Archéologique Départemental de Jublains. 

Récemment nous nous sommes appuyé sur une autre découverte britannique de hache à douille emmanché. Il s'agit de la hache trouvée à Chertsey qui comporte une longue pièce de bois dans laquelle est emmanchée à lame. Cette pièce de bois est ensuite fixée au manche par une simple perforation. 

Le type illustré ci dessous a été reconstitué à la demande du Musée d'Aquitaine de Bordeaux. Il s'agit d'une hache à rebords en bronze typique de l'Âge du bronze moyen, découverte à Ygos-Saint-Saturnin dans les Landes. Elle présente toutefois une particularité étonnante, elles est équipée sur l'arrière d'un rivet en fer. Ce rivet permet de solidariser la hache au manche et il représente l'un des plus anciens témoignage de l'utilisation du fer en Aquitaine, plusieurs siècles avant sa généralisation. 

Les haches relativement simple de l'Âge du Bronze moyen nécessitent un emmanchement en cuir cru très ferme et des manches très solides afin de réaliser des outils fonctionnels. 

Voici une petite série de réalisations en bronzes de l'Âge du Fer, coulés à la cire perdue, au sable ou forgés. Ils ont été réalisés pour le Musée d'Aquitaine à Bordeaux, le Musée Archéa à Louvres, l'Espace d'Aventures Archéologiques du Val-de-Marne, le Musée Unterlinden de Colmar, l'exposition ArkéAube à Troyes et aussi pour nos animations et un peu pour le simple plaisir !

Déjà en Mars !! Poursuivons donc l'année avec quelques cailloux !!

Voici de quoi aborder la technologie lithique en toute simplicité dans le cadre d'ateliers pédagogiques. Ces séries ont été réalisées l'année dernière, pour l'Unité d'Archéologie de Saint-Denis (93) et plus récemment à destination du service pédagogique du Musée des Tumulus de Bougon (79).

Le premier ensemble regroupe des modules sur les outils et les techniques de taille ainsi que des débitages complets effectués au moyen de différentes techniques : percussion directe (bois de cervidé, bois végétal et pierre tendre), percussion indirecte, et pression.

Les séries lithiques illustrent une certaine diversité des matières premières utilisables (silex secondaires, tertiaires, obsidienne, silex chauffés, etc.). Ces éléments ont été confectionnés et sélectionnés pour leurs caractéristiques facilement identifiables. Ainsi, il est relativement simple de les comparer pour observer des critères distinctifs de chaque technique, ou de les remonter pour comprendre l'organisation des débitages.

Le second ensemble regroupe des débitages d'éclats, suivant diverses modalités (Levallois préférentiel, récurrent, discoïde, etc.). Un débitage comporte un nucléus et plusieurs éclats de débitage ou de préparation (entre 6 et 12 pour limiter les difficultés). Le principal exercice à réaliser avec ces séries est le remontage, activité qui va permettre de retrouver la succession des enlèvements pour comprendre les intentions du tailleur. L'examen des différents remontages permettra de distinguer des intentions et/ou des procédés différents.  

Continuons ce petit tour des matières premières utilisées pendant la préhistoire et arrêtons nous quelques temps sur une technique emblématique du Néolithique, le polissage de la pierre.

Voici donc un petit échantillonnage de différentes variétés de roches utilisées à cette époque pour la réalisation d'outils polis, haches ou herminettes. Ces reconstitutions permettent également d'évoquer les manches et les formes d'emmanchements pour divers travaux du bois. Des haches lourdes pour l'abattage, des hachettes et herminettes fixées sur le manche à l'aide de ligatures ou directement enfoncées dans un manche en bois ou une gaine intermédiaire en bois de cerf pour les éléments polis plus petits, ou encore des haches perforées, dites d'apparat ou de combat. 

Tous ces outils, fruits d'un long et patient travail sont partis rejoindre différentes structures où ils sont présentés au public, dans le cadre d'expositions temporaires, permanentes ou d'ateliers pédagogiques. Beaucoup ont rejoint le Musée d'Epernay, les autres se sont repartis aux 4 coins de la France, en Dordogne, au Musée de Montrozier (12), au Musée de Bougon (79), à la Cité de la Préhistoire d'Orgnac (07), au Musée Bargoin (63) et à l'Espace d'Aventures Archéologiques de Villejuif (94).