ARKÉO FABRIK

En Juillet dernier, nous avons participé au tournage d'un documentaire sur les premiers hommes de l'archipel de Saint-Pierre-et-Miquelon. Ce film de Xavier Fréquant, suit pour l'essentiel les travaux d'une équipe de recherche pluridisciplinaire, menée par Grégor Marchand, directeur de recherches au CNRS, sur le site de l'Anse à Henry, au Nord de l'archipel. 

Diffusé récemment sur France TV, il est à revoir (jusqu'au 2 Mai 2025) ici.

Dans le cadre de la préparation d'une séquence sur la fabrication des outils lithiques, nous avons réalisé quelques reconstitutions d'outils de chasse, de pêche et du quotidien pour illustrer notre propos. 

Il s'agit pour l'essentiel d'objets de la période dite Pré ou Paléo-Inuit, Pré-Inuit Ancien (entre 1500 et 100 avant notre ère) représenté par la cuture Groswater et Pré-Inuit Récent (entre 100 et 900 de notre ère) représenté par la cuture Dorset.

Cela faisait un petit moment que nous n'avions pas présenté de créations d'argile cuite. Ce n'était pas faute d'en avoir modelé, tourné ou estampé ! Voici donc une sélection de céramiques gallo-romaine de la cuvée 2022, mais pas seulement, réalisées entre autre pour le Compa-Musée de l'Agriculture de Chartres, le Service Médiation du Service Archéologique du Val-de-Marne.

Pour les besoins de l'exposition ''Parures de la Préhistoire'' présentée l'année dernière au Musée de Préhistoire ''La Sabline'' de Lussac-les-Châteaux, nous avons réalisé une série de répliques en bois de renne des perles de l'abri des Peyrugues à Orniac dans le Lot. Elles ont été découvertes en 1996 dans un niveau d'habitat ''protomagdalénien'' et leur bon état de conservation a permis de restituer précisément leur processus de fabrication. 

Dans le même ordre d'idée, nous avions réalisé il y a quelque temps, pour le Muséum de Toulouse, une série de reproductions des toutes petites perles magdaléniennes en stéatite de la grotte de Bruniquel dans le Tarn-et-Garonne.

Suite aux deux précédents articles dans lequel nous présentions les reconstitutions réalisées pour le Château des Rubins - Observatoire des Alpes à Sallanches, nous abordons en détail dans ce dernier la fabrication du sac à dos d'Ötzi.

Un peu plus technique à réaliser mais nous espérons que ces quelques étapes proposées ci-dessous vous permettrons d'aboutir à des belles créations !

Le matériel nécessaire : 

-      1 branche de noisetier (environ 2m de longueur / 25mm de diamètre) pour le cadre
-    2 planchettes (38 cm de longueur x 4,5 cm de largeur et 1 à 1,2cm d’épaisseur),  idéalement de mélèze mais tout autre bois fera l’affaire, pour la base du cadre 
-    Une corde de liber à 2 torons de 0,8 mm à 1 cm de diamètre et de 50 à 60 cm de longueur pour serrer les 2 montants du cadre en bas et attacher les bretelles
-    Un tendeur : une pièce de bois d’environ 12 cm de long x 5 à 6 cm de largeur et 1 cm d’épaisseur qui passera dans les torons de la corde de liber pour la tendre et la maintenir en tension

-    2 bandes de cuir d’environ 80 cm de longueur sur 5 cm de largeur en cuir épais pour réaliser les bretelles
-    Un grand morceau de peau de chèvre d’environ 95 cm de longueur par 30 à 32 cm de largeur pour la réalisation de la pochette
-    Un petit morceau de peau de mouton (triangle de 3 cm de base pour 10 cm de longueur et lanière fine de cuir de 20 cm) pour réaliser le bouton de la pochette
-    1 grand lacet de cuir d’environ 1 cm de large et 1,20m de longueur en cuir épais pour serrer les 2 montants du cadre en haut et servir d’accroche pour le haut des bretelles. Cette lanière intègre la pochette de cuir et servira également à la maintenir en place en haut du cadre de portage  
-    2 lacets de cuir d’environ 1 cm de large et 20 cm de longueur pour fixer la pochette sur les côtés à la base du cadre 

-    1 poinçon pour pré-percer les pièces à coudre
-    Quelques éclats de silex brut pour réaliser les découpes et incisions
-    Une grande longueur de cuir cru pour réaliser les coutures de la pochette
 

Fabrication du cadre : 

1. Cintrer la branche de bois vert sur une forme arrondie et la laisser sécher quelques jours en tension pour qu’elle conserve sa forme.

2. Tailler les planchettes. 

3. Perforer les montants du cadre à environ 20 et 25 cm de la base en 2 mortaises d’environ 3cm de longueur et sur 0,8 à 1 cm d’épaisseur pour y fixer les planchettes.

Pour maintenir l’ensemble bien en place, passer la corde de liber autour des montants, entre les 2 planchettes, la nouer et ensuite la serrer avec le ‘’tendeur’’ (pièce de bois ovalaire) en le plaçant au milieu entre les 2 cordes et en tournant pour torsader la corde et la tendre. Caler ensuite le tendeur entre les 2 planchettes et l’ensemble restera ainsi en place, solidement fixé.

Une autre solution consiste à attacher les planchettes aux montant avec des ligatures croisées et bien serrées.
 

Fabrication des éléments en cuir – la pochette : 

1. Découper un grand morceau de peau de chèvre de 95 cm de long par 30 cm de large.
Comme indiqué sur le schéma, réaliser des incisions longitudinales régulièrement espacées à environ 17 cm du bord supérieur. Ces incisions serviront à faire courir une lanière qui permettra de fixer la poche au cadre de portage.

2. Plier du bas vers le haut un premier rabat à 40 cm. Coudre les côtés, avec une lanière de cuir cru après avoir préalablement percé la peau à l’aide d’un poinçon.

3. Plier le rabat de la sacoche à (15cm du haut) et réaliser une incision au centre comme figuré sur le schéma pour fixer un bouton permettant de fermer la poche. 

4. Réaliser un bouton avec une chute de cuir découpée en triangle isocèle allongé (environ 3 cm de base et 10 cm de longueur) et une lanière (environ 20 cm) pour le fixer. Positionner la lanière à la base du triangle en laissant dépasser une dizaine de cm de chaque côté. Rouler cette pièce sur elle -même en partant de la partie large jusqu’à ce qu’il ne reste que 3-4 cm de la pointe. Percer le rouleau ainsi crée de part en part. Passer la pointe dans la perforation et le bouton est terminé. Reste à le fixer sur le devant du sac au niveau des incisions figurées sur le schéma. 

5. Mettre en place une grande lanière de cuir dans les incisions du haut de la poche et préparer 2 lanières pour fixer le bas du sac au cadre de portage. Ces lanières se glisseront dans les 2 coins du bas de la poche, entre les coutures et elles seront maintenues par des nœuds épais passés à l’intérieur de la poche. 

6. Fixer la poche sur le cadre à l’aide des lanières mises en place (5) et de solides nœuds.
 

Fabrication des éléments en cuir – les bretelles : 

1. Découper 2 lanières de cuir de 80 cm de longueur et de 4 à 5 cm de largeur et inciser les extrémités comme figuré sur le schéma. 

2. Mettre les lanières en place en utilisant les incisions pour fixer les bretelles à la lanière de cuir du haut de la pochette (celle qui passe à l’intérieur et se raccorde aux montants du cadre) et à la base du cadre en passant directement dans les deux pieds de ce dernier. 

3. Vérifier la solidité de tous les nœuds de fixation, vérifier la robustesse de l’ensemble.
 

Suite au précédent article dans lequel nous présentions les reconstitutions réalisées pour le Château des Rubins - Observatoire des Alpes à Sallanches, nous revenons ici un peu plus en détail sur les différentes étapes de la fabrication de la ceinture à pochettes double d'Ötzi.

Cela permettra aux plus bricoleurs de s'essayer à la couture néolithique...

Pour fabriquer cette ceinture il faudra donc vous munir de :

-    2 grandes bandes de cuir d’environ 35 cm de longueur pour 5 à 5.5cm de largeur
-    1 pièce (n°1) d’environ 10 cm de longueur pour 5 à 5.5cm de largeur
-    1 pièce (n°2) d’environ 13 cm de longueur pour 5 à 5.5cm de largeur
-    1 longueur de cuir cru d’environ 1,20m pour 0.7cm de largeur pour les coutures
-    4 lanières de cuir d’environ 50 à 60 cm de longueur pour 0,8 à 1 cm de largeur
-    1 poinçon pour pré-percer les pièces à coudre
-    Quelques éclat de silex brut pour réaliser les découpes et incisions

Fabrication : 
1.    Placer les 2 grandes bandes de cuir à cheval l’une sur l’autre comme indiqué sur le schéma, après avoir découpé les extrémités en arrondis réguliers.

2.    Rajouter la pièce n°1 et réaliser 3 points de couture comme indiqué sur le schéma en rouge. Ces points permettent d’assembler les 3 pièces de cuir. Réaliser ensuite la couture indiquée sur le schéma en orange à l’aide de la lanière de cuir cru et du poinçon. Les pièces doivent préalablement être percées pour pouvoir réaliser la couture plus facilement. Les perforations doivent être faites assez près du bord pour obtenir l’effet de poche, mais pas trop en fonction de l’épaisseur du cuir, sinon la couture sera fragile et risquera d’arracher le cuir.

3.    Placer la pièce n°2 comme indiqué sur le schéma, légèrement à cheval sur l’ouverture de la pièce n°1. Réaliser les 4 points de couture indiqués en rouge sur le schéma, puis réaliser les points de couture figurés en vert pour fixer le second rabat de la poche. Là encore, les éléments doivent être percés au poinçon avant de réaliser la couture, avec les mêmes impératifs quant à la proximités des bords.

4.    Réaliser des incisions perpendiculaires de part et d’autre des pochettes comme indiqué sur le schéma.

5.    Passer les lanières de cuir comme indiqué sur le schéma en réalisant un petit nœud d’arrêt aux extrémités de chaque brins. Ces nœuds doivent se trouver dans la partie interne de la ceinture. Ces lanières permettront ensuite de pouvoir attacher facilement la ceinture à la taille. 

6.    Sur la ceinture d’Ötzi, on note également un resserrement situé juste derrière la pièce n°1 et réalisé à l’aide d’une cordelette de liber de tilleul. A priori, cet cordelette permettait de suspendre un élément de son équipement à sa ceinture (fourreau de poignard par exemple).

Un petit retour en images sur quelques reconstitutions réalisées l'année dernière pour le CHÂTEAU DES RUBINS - OBSERVATOIRE DES ALPES à Sallanches. Il s'agit d'éléments retrouvés en compagnie d'Ötzi, cette célèbre momie des glaces néolithique que l'on ne présente plus...

Nous avons reconstitué son sac à dos en peau de chèvre sur une armature en bois ; sa hache, à manche d'if et lame de cuivre ; sa ceinture en cuir de veau et son poignard en silex, dans son fourreau en liber de tilleul.

Ce travail de réplique a pu bénéficier d'une documentation incroyablement précise car tout l'équipement d'Ötzi a fait l'objet de recherches poussées, accessibles dans de nombreuses publications.   

Pour apporter une modeste contribution à ces travaux de recherche, nous publions à la suite de cet article, deux autres articles détaillant la fabrication de la ceinture et du sac à dos.

Un petit retour sur une mallette fortement plébiscitée, que nous n'avons jamais encore pris le temps de présenter en détail.

Nous avons déjà réalisé plusieurs exemplaires de cette mallette ''vie quotidienne de l'Antiquité Gallo-romaine''. Dans les exemples illustrés ci-dessous, on retrouve un principe qui nous est cher : la mallette n'étant pas figée dans son contenu, chacun peut y glisser ce qu'il souhaite y voir figurer, parmi un certain nombre d'objets incontournables et en lien avec les objets des collections présentées au public dans leurs établissements.  

On y retrouvera donc des céramiques communes et/ou sigillées, des monnaies, des lampes à huile, des statuettes de bronze ou d'argile, des éléments de tabletterie, des exemples de mosaïques, des nécessaires d'écriture et de toilette, ainsi que des fibules et autres strigiles !

Depuis 2020, nous collaborons à un passionnant projet expérimental dont l'objectif est de reconstituer des arcs néolithiques, à partir d'éléments découverts en fouille sur le site de Passel, dans l'Oise. 

Nous ne publions dans ce billet qu'un petit complément de quelques images choisies illustrant les grandes étapes de nos travaux. Pour en savoir plus sur ce projet, ses différentes avancées, problématiques et résultats, nous vous invitons à visiter les deux pages auxquelles renvoient les liens ci-dessous.

Un dernier lien vers un article de novembre 2020 qui présente notre première collaboration à ce projet.

De nombreux vestiges de céramiques à décors de lamelles d’étain ont été découverts dans la région des lacs Franco-Suisses. Ils sont également très présents dans le Centre-Ouest de la France où ils ont été réalisés à la fin de l’âge du bronze, au Bronze Final, soit autour du 1er millénaire avant notre ère.

Il s’agit de vases de taille variable, souvent de couleur noire et d’aspect brillant. La couleur est obtenue par une cuisson réductrice et un polissage poussé des pièces avant cuisson assure le rendu brillant. La technique de décor est pour le moins originale, puisqu’elle consiste à coller sur les vases, de petites lamelles ou de petites formes géométriques en étain martelé, en utilisant comme adhésif de la bétuline (goudron d’écorce de bouleau). Les décors ainsi obtenus sont géométriques (lignes, chevrons, arcs de cercles, bandes parallèles). 

Cette tradition technique trouve ses racines dans la période Néolithique (4ème millénaire avant notre ère), où certaines cultures de la zone nord-Alpine ont décoré leurs vases à l’aide de bandes d’écorces de bouleau, également collées à la bétuline. Elle se poursuivra pendant l’âge du Fer où elle dépassera même fréquemment les frontières de la zone des lacs franco-suisses et du Centre-Ouest de la France.

 

Le Musée Savoisien de Chambéry possède une belle collection d’une soixantaine de tessons, mais malheureusement aucune pièce entière. La plupart de ces tessons proviennent du Lac du Bourget, connu pour ses nombreux et riches sites du Bronze final. 

Nous avons reproduit 3 exemplaires de vases à partir d’un de ces tessons, particulièrement bien conservé et sur lequel le décor de lamelles d’étain était bien lisible et relativement complexe.

Dans un premier temps, nous avons travaillé à la restitution théorique de la forme du gobelet, sur la base du tesson du Lac du Bourget et des corpus de l’âge du bronze connus régionalement. Nous nous sommes ensuite attelés à la reconstitution, théorique également, des différents registres de décors qui ornent le pourtour supérieur. Nous avons à cet égard opté pour des variations graphiques plutôt que pour la répétition de mêmes registres.

L’étape suivante fut le modelage des vases avec une terre fine, suivi d’un long travail de polissage des vases aux galets. La mise en forme, le lissage et le polissage représentent à eux seuls 2 heures de travail par pièce. Les vases patiemment polis sont mis à sécher lentement.

En parallèle, nous avons réalisé la bétuline, à partir d’écorce de bouleau cuite - ou plutôt distillée - à l’étouffée. (voir article du blog Archives de confinement 3 – bétuline, Publié le 12 Mai 2020). Ce goudron, utilisé comme adhésif depuis des millénaires, servira donc à à fixer les lamelles d’étain sur les gobelets. 

Les vases ont ensuite été cuits puis enfumés afin de leur donner leur teinte noire homogène. L’enfumage consiste à sortir les pièces du feu lorsqu’elles sont rougeoyantes pour les mettre aussitôt en contact avec des copeaux de bois ou de l’herbe sèche. Ces matériaux vont se consumer en produisant beaucoup de fumée et le carbone dégagé va pénétrer en profondeur dans les parois des céramiques, leur conférant une couleur noire soutenue.

Pour réaliser le décor, il faut commencer par déposer une fine couche de bétuline, à chaud, sur les zones où le décor de lamelles d’étain sera appliqué. Pour cela, de très fines bandes d'étain sont découpées puis appliquées sur la colle. Avec un peu d’entraînement, chaque registre de décor demande environ 1h de pose et chaque vase se compose de 8 registres adjacents … Au final, la réalisation complète d’un gobelet nécessite une dizaine d’heures de travail.  Cela semble excessif mais le résultat fait vite oublier ces patientes heures à l’ouvrage !

Pour ces reproductions, nous avons utilisé de l’étain pur laminé industriellement. Lors de précédents essais en 2006, nous avions pu constater les difficultés à réaliser de la tôle régulière et très fine à partir d’étain brut. Les bandes obtenues demeuraient trop épaisses et trop irrégulières pour ce type de réalisation. De plus, l’étain présentait une fâcheuse tendance à se fendiller au cours du martelage, notamment en fin de travail. Il semblerait que pour ce travail, l’étain doit être aussi pur que possible, ce qui est assez difficile à trouver de nos jours.

Un grand merci à l’équipe du musée Savoisien de Chambéry pour leur confiance et une mention spéciale pour Josselin Derbier pour sa disponibilité et sa réactivité !
 

Un petit peu de réclame pour une exposition qui se tiendra du 29 Janvier au 30 Juillet 2023 au Musée départemental de la Seine-et-Marne à Saint-Cyr-sur-Morin. A partir des découvertes archéologiques récentes dans le département, l'exposition propose un voyage entre l'Antiquité et le XXème siècle à travers le prisme de l'agriculture et de l'élevage.

Une attention toute particulière est apportée au jeune public et c'est dans ce cadre que nous avons collaboré avec les équipes du département pour proposer deux pôles interactifs. Ils permettent aux plus jeunes, mais pas seulement, de découvrir en autonomie deux méthodes de l'archéologie, incontournables s'agissant d'agriculture et d'élevage, la carpologie et l'archéozoologie.

Pour la carpologie, nous avons proposé un module permettant d'observer des graines carbonisées au microscope et de retrouver, au sein d'un référentiel, à quelles espèces végétales elles correspondent. Observation minutieuse et comparaison permettent de comprendre comment l'archéologie arrive à cerner les pratiques agricoles du passé. 

Pour l'archéozoologie, le module mis en place procède de la même façon, avec l'observation attentive de vestiges osseux et leur détermination par comparaison à un référentiel. Ainsi, il est possible de comprendre comment les restes des animaux sont étudiés et ce qu'ils nous disent, notamment sur la domestication et l'élevage.

Nous adressons un grand merci à l'équipe du Musée de la Seine-et-Marne pour l'installation, ainsi qu'à Guillaume Huitorel pour la couverture photo de nos modules.